第拾期秘密號 - 我們的『秘密基地』Secret Base
電影裏看到的美軍秘密基地通常都是在地圖上找不見的，却是真實存在的。秘密基地，是一個循環的沒有休止的地帶，他不曾存在，又真實存在。它是你的秘密，也是別人的秘密，它是一個秘密的承載，或是與他人的情節交換。秘密基地通常會和找尋的過程相關，但是是否真的找到了，並不總是很重要。如同你與一個人經歷太多，就好像有一部分生命在他手上，要想找到那部分自己，就要先找到他。
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请不要遗忘我
请不要遗忘我
其实在很久之前我就已经死了，
不要向我形容地狱是如何的痛苦。
因为在下层世界的每一天，
我都在牛鬼蛇神之间受尽煎熬。
有一个巫妖询问我想不想见到她，
我回答请给我一个做梦的机会。
至今仍记得他冰冷的回答，
“我要你的灵魂，给你一半的时间。”
当我一手重新握住闪光的骨杖，
一手轻抚残缺的面容。
心中掠过朋友临行的话语，
“除非你死，没有人会记得你。”
请不要告诉我魔法是世间最神秘的力量，
生前我就相信欲念才是魔法催生的源泉。
朋友，也请收起你尚武的剑刃，
不同空间的你我能接触的时日无多。
生前战场上的人都对我心存敬畏，
我知道那是处于对神奇魔法的艳羡。
现在我终日在旷野寻觅心爱的人，
路人的眼光中却浮现鄙夷与厌恶。
当神圣魔法的纯洁变成幽冥的轰爆，
我困惑于阴阳两隔的距离。
当加持的祝福成为夺人心扉的汲取，
我才感受到一丝曾经活过的情感。
我清楚我只有灵魂一半的时间，
也知道和我交易的巫妖是恶魔的化身。
我在泥泞中忐忑前行只有一个原因，
只是不了解出卖的灵魂能化为时日几许。
“除非你死”的咒语如缚颈之手，
“无人知晓”的光环似脑中毒瘤。
我希望咒语兑现时能和你四目相视，
活到那时的信念伴随着巫妖狡猾的笑容。
———-完———-
关于游戏
最近和朋友们玩DotA的时候总喜欢用遗忘法师，是一个可塑性非常强，玩起来非常有意思的英雄。他的技能太特别了。特别到无论优先把哪一个升满都可以，是那种属于万金油的英雄。
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一些介绍：在被强力的魔法复活以后，Pugna还保留着些许过去的记忆，不过他的样子实在已经令人不忍直视。通过使用还残留着印象的死灵魔法来折磨 对手，这具踉踉跄跄的骷髅从虐待他人中感到了无比的满足。他先将对手送入痛苦的异次元，再以邪恶能量的爆轰迎接他的回归。那些劫后余生的人们常常带着恐惧 的眼神向别人诉说，Pugna是如何—-说好听些吧—-汲取活人的生命的。这带给Pugna短暂的但是实实在在活着的感觉。
很多人喜欢在玩游戏的时候加入自己的信念，其实这就是一些mmorpg的网游（比如WoW）如此盛行的原因，就像无花同学总是有一种怨念极深的“假面”情节。看他当时写虚空假面时候倾注的心情，感触极深，游戏中那种跳进人群中蓝光一闪，让全场屏息凝视的操作，总能让我们想到那些特里斯坦式的悲剧人物。
开黑，被黑，路人，被猪肉，这些都很有趣，和朋友一起玩的时候图一个热闹，自己在家里一个人玩儿的时候注重一个心态，但是总得来说，这样修身养性其实还是挺刺激也挺累的。
今后DotA蛮，无论发生什么还是一定会玩的，突然想到0Feng同学在波兰也坚持和我们一起娱乐，在南京的时候更是开酒店玩也不错过和兄弟们在一 起的机会。过了这个春节，今后真能见面的机会估计也少了，半年之后真的不知道要和多少人天各一方。就算那些能有幸在同一个城市工作学习的人，想必因为各种 各样的原因，都没什么机会真人聚在一起了。
好在我们还有DotA，好在我们还有网络。
关于学业
寒假很快就要过去了。马上就是在中国大学的最后一个学期了，现在就写Review肯定是不行的。大学里发生了太多太多事情，遇见了太多太多人。虽然下个学期可能相对会纯粹很多，但是就像我以前常说的那句话：人生就像一场没有Save/Load的RPG，谁都不知道在下个箱子里有什么样的道具。
新年愉快，新学期愉快。
Kabale und Liebe
昨天刚开完了Kabale und Liebe，也就是阴谋与爱情，觉得美好的东西即使只有一瞬间，也是值得讴歌的。
需要整理一下自己的中文，已经不太会用中文表达自己的情感了。
与人沟通
从某个角度上来说，人和人之间的沟通并没有因为科技的进步而增加，恰恰相反，是在减少。我们发那么多短信，写那么多邮件，和无数个人交往，但是最后，还是更喜欢和几个人坐在一起打牌。
有一朋友和我说，上了班之后会有这样那样的诱惑，什么样的交往都不单纯，早知道以前有机会的话要在大学里多谈几次恋爱，接着就嗟乎于周围世态炎凉，我也不 知道怎么向他解释，其实现在大学里事情也多得让人面对不过来。上班时候见到的同性都是竞争对手，女性都是勾引对象，他说得勾引对象其实并不是说他要去勾引 那些女同事，而是感觉天天被人勾引，特别是完全看不上眼的对手。他说经常去吧里晃，保持一两个星期一次的频率，可以不遇到熟人，又可以和真正的人闲聊（在 这里，他用了肉体这个词，我倒是觉得不太舒服）。开车带陌生的女性去外滩兜一圈，随意走进一家Hotel，让对方用身份证登记，完事之后早晨不知道对方是 谁。“无论如何保证三条原则：一，不用自己身份证；二，不投入太多；三，注意安全。”他在我面前说下这些话的时候，既没有沾沾自喜的语气，也没有丝毫觉得 失落的心情，而是非常平静的阐述，估计现在整个世界也差不多向他说话时语气一般平静，自然。
大年三十晚上，和几个朋友约去南京湖南路一家麻将馆，其中有一哥们带了一书包鞭炮，每人点根烟（几乎每人），每人抄一根鞭炮拿去放，两分钟后，停车场几乎 所有的车都叫了，阵势很像二战时海狮计划时候的伦敦，空袭警报一般的声音好像天地响一样转着往上彪，赶在车主从麻将馆探出头来开骂之前，我们很识趣地首先 冲进去开了房间，过了一夜，早晨拖着身体坐车飞回家的时候，觉得这样回家睡觉，可能是世界上最幸福的事情了。现在想想看，只是觉得这样的交流纯粹的多，不 用用手指发短信，也不要用手指发键盘，有手指做的事情非常实在，一边摸牌九，一边抓东西吃。
生活的时候总有一些不如意，比如总要面对你不喜欢的人，这些人可能价值观与你完全不同，而你却必须在他们周围一同呼吸，可能相互取笑，相互挖苦，可能这些 人的存在让你无时不刻不觉得折磨万分，但是却只能面对，也许为了自己的一些目的，一直这样捱下去。正因为如此，所以你会万分珍惜那些在你生命中出现的朋 友，那些鼓励你，影响你，让你受益匪浅的老师朋友或家人。就好像灰黑泥路边的彩石，虽不是每天都可以伸手触及，但是依然耀眼，宝贵，你往前行走的时候可能 有些石子暂时离开你的视线，但是你什么时候回过头来，就发现他们还是在从前那个方向，那个位置，如此出类拔萃，与众不同。
下午我妈打电话给我了,说她开始早晨锻炼身体,和别人聊天,很是羡慕,至少可以那么坦然的面对一整天,我写这些字的时候正在艰难地让自己头脑清醒一点,因 为最近实在是太忙了.常常觉得这世界真他妈的辛苦死了.如果真得活的那么辛苦,那为什么还有很多人不想去死呢,我觉得,很可能是因为,这是一个一生只能有 一次的RPG,只是剧情没有限制的非常死,然后我们都开心地在玩,努力寻找下一个关口的剧情道具.
希望每个人都能找得顺利.
《尼金斯基手记》—— 舞神最后的独白(转)
这四册手记是那位俄罗斯的芭蕾舞神在30岁生日前六周里所写的日记，代表了他作为一个传奇舞蹈家的终结和作为一个“疯子”的开始。
Vaslav Nijinsky （1890-1950）是二十世纪芭蕾舞史上最伟大的男演员。他曾以一次腾空跳跃，两腿迅速完成前后交叉击打10次等高难技术动作和出色演技令全世界神魂 颠倒。作为编导家和首演者，他的《牧神的午后》（I’Apres - Midi d’un Faune, 1912）和《春之祭》（Le Sacre du Printemps, 1913）被公认为现代芭蕾的革命性的早期代表作：前者率先打破了芭蕾舞剧创作中的禁区，第一次将少年对于性与爱的最初觉醒和反应，和人类古而有之的恋物 僻单纯而自然地表现出来；而后者则一反古典芭蕾的贵族风范和外开性的程式化动作语言，首创了双脚内扣（舞者脚掌的前部要向内斜呈“入”字形）、动作顿挫、 群舞为主的血肉丰满的编导原则，简单明了地采用了象征生命复苏、大地回春的带有性意味的动作，充满了狂野风味，首演轰动巴黎。
尼金斯基很 早就患有精神上的疾病，他的艺术、爱情，无人理解都使他痛苦不堪。这四册手记作于他被送进精神病院前的几周，里面充满了噫想、记忆和喃喃自语，”如同一个 装疯的哈姆雷特”。但这些“灵魂的疾病”并没有阻碍到他的艺术创作：他仍在不断构想出新的舞蹈，并且尝试发明一种用于记录舞蹈的符码系统；此外他不断地画 素描，用铅笔、色笔、粉笔、水粉笔等画了大量抽象的素描，这些素描大多以圆为主题。有他的研究者认为：“在尼金斯基的艺术里，这些以持续不断的圆圈形式为 主的表达方式，可以说是他在面临威胁他生存的分裂力量时，努力保持自我平衡的一种企图。”
在名为“情感”、“生命”、“死亡”和“信件” 的四册手记中，前三册有10页是用铅笔画的抽象素描，同时有15页记载着那些编舞的符号。手记的原稿有44页用铅笔写成，其余的部分则全部用钢笔。尼金斯 基注重书法，他写得很细心，很注重字迹的美感，大致上全部用俄文写成。他特别喜欢使用“情感”(sentiment)、“感受”(sentir)、“深深 感受”(ressentir)等字眼，并时时提到“神”。手记中的很多地方显示了他的灵魂所在经受的深深的苦难和行为上的癫狂与混乱，但这些记录的文字却 因此而愈加地动人和有力。就像《手记》的法译者所说的：“这些文字是一个即将崩溃的灵魂的呐喊，为了他的舞蹈极限，他跃向了一个无人能及的地方——‘神的 心中’。”
